? 中新网北京8月5日电 (记者 高凯)国产动画影戏《浪浪山小妖怪》于日前正式上映 ，该片以浓重国风文字讲述了几个“无名小妖”的故事 ，其奇异的创作视角和深挚的人文秘闻受到观众认可。阻止现在 ，该片上映4日 ，豆瓣评分抵达 8.6 ，票房已超1.85 亿元人民币。 作为《中国奇谭》系列首部动画影戏 ，《浪浪山小妖怪》将镜头瞄准西游天下里的无名小妖 ，用荒唐笑剧的外壳包裹现实主义内核 ，通过四位底层小妖的冒险历程 ，不但构建了一个充满东方美学意境的奇幻天下 ，更实现了对小人物运气的观照。 “我们想讲一群从未被关注过的‘小人物’的故事。”该片总制片人、策划李早日前在接受中新网记者采访时直言 ，《浪浪山小妖怪》的创作起点 ，是对古板西游叙事的一次“逆向注视”。在取经团光线万丈的史诗中 ，小妖们向来是面目模糊的配景板 ，“他们是在理想与现实间碰撞的通俗人。” 这种“去主角化”的叙事 ，让故事自然携带了强烈的代入感。关于这则关于“通俗者自我接纳”的现代寓言 ，李早以为影片转达出的是：“我们不必都是英雄 ，但依然可以在自己的轨道上活出意义。” 作为中国动画学派的传承者 ，上海美术影戏制片厂“不模拟别人 ，不重复自己”的创作宗旨 ，在《浪浪山小妖怪》中体现得淋漓尽致。李早坦言 ，团队在创作中始终面临“古板与立异”的平衡难题 ，“好比水墨气概 ，观众熟悉《小蝌蚪找妈妈》的写意 ，但纯写意难以构建影戏镜头需要的立体空间。”为此 ，主创大胆实验“卡通人物+国画山水”的融合：小猪妖的圆润线条保存了动画的亲和力 ，而配景中浓淡干湿的文字则延续了国风美学 ，“让观众在二维画面里 ，既能看到工笔画的细腻 ，也能感受到影戏镜头的纵深感。” 这种立异离不开老艺术家的加持。李早特殊提到上美影艺委会的先进们 ，“像常光希先生、周克勤先生、凌纾先生、姚光华先生、速达先生等等 ，他们都有很是富厚的作品履历 ，一直以来他们都在辅助九游会登录j9入口创作。” 在李早看来 ，“怎么样去讲好一个故事 ，把我们中国人自己的情绪、自己的生涯融入到故事当中 ，这个可能是最主要的。” “古板文化不是贴标签 ，而是要融入血脉。”李早说 ，《浪浪山小妖怪》对国风的运用 ，远不止于视觉层面。音乐上 ，团队将唢呐、竹笛等民族乐器与电子音效连系 ，“让主要的追逃戏多了几分江湖气”；语言上 ，方言配音、“职场黑话”等 ，都让角色更具烟火气。“我们想让观众以为 ，这些角色不是遥远的传说 ，就是生涯在身边的张三李四。” 谈及《浪浪山小妖怪》中“今世性”的表达 ，李早体现 ，团队希望通过现代语境激活经典 ，就像《哪吒闹海》《葫芦兄弟》《黑猫警长》等上美影的经典作品 ，每一部都有其时代的表达 ，今天的动画也应该回应当下人的疑心与盼愿 ，中国动画学派的生命力 ，正在于“始终与时代同频共振”。(完)